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午后的迷惘

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年份：1943 地区：美国类型：剧情
状态：正片 / 10-06
主演：梅雅·黛伦亚历山大·罕密德
导演：梅雅·黛伦亚历山大·罕密德
简介：长日悠悠、穷极无聊的午后，光影慵懒、枝树婆娑，没来由的花，没来由的出现，女人又一次没由来的尾随，在转角出削翳的现代影像的神样之一。八卦：DavidLynch用LostHighway向这部电影致敬；Godflesh用了片中的一张著名剧照做为94年EP《Merciless》的封套，PrimalScream于86年发行的单曲《CrystalCrescent》也如法炮制。前半预知梦及梦的解析掉钥匙一段令人拍案用古典叙事手法将隐含的危险描绘得淋漓尽致钥匙等同于刀是因为开启即伤害而门本身便有性爱的隐喻在无脸男的最初影像原型大概就是此处脸上的镜子反映自身的欲望花是贞操象征全片无非在焦虑贞操的献出者模糊到具体最后死于焦虑本身日氏配乐亦有增彩梦的开始是回家的经过，潜意识的暗示就隐藏在日常活动之中。花是女性对爱情的憧憬，或者是对所谓贞操的隐喻，镜面人夺走了花，女人失去了掌控权，房子开始失控。刀是对女性的威胁，从口中吐出的钥匙象征着解锁自己通往未知的开关。花变成刀，说明性其实是凶器，而钥匙变成刀，寓意反抗和夺回权力的渴望，或者说解锁自己的办法就是像男性一样用强硬的姿态做对抗。本我、自我、超我中的本我拿起刀，试图刺向曾经任人摆布的肉体，短短...先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复，瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗？似挣扎求索又似诱惑舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面，斗篷镜面人的创意令人叹服。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕欲望。（9.5/10）彻底应用了拉康理论的[午后的迷惘]时至今日依然是用电影描摹梦境的典范，黛伦在图像的想法是如此成熟，整部片子行云流水，似乎真让人做起一个又一个的梦中梦来。抛去花、钥匙、刀等等显而易见的象征不谈，片子里最有趣的地方是结尾：梦中的男人形象被证明亦是女人的镜像投射，击破幻想的试图最终却打碎了自我的构建。详细 >